《出发地》在线观看和下载

强扭的瓜不甜，强赋的法式哀愁与诗意不灵。

画质和字幕皆不太行，影像不可谓不大。

新修复版 / 喜欢他们并不标准的法语，克拉莫从来不会试图占有一个图像。

Kramer的「越南三部曲」之二。1992年回到越南，一组个体的肖像，由空镜头，大特写的身体局部，口述历史（配合照片、录**历史档案影像），引用的文本（杨秋香的《无题小说》）等编织成整个国家的肖像。特别喜欢开头翻译骑车的部分和龙编桥的段落。

#Solaris 1994 【B】克拉莫的纪录镜头总是不同于寻常，身体部**特写，对话摘录，又或者空镜，对无意义之物的捕获，都好像以奇妙的方式经过重组，还原成整体。

3.5/很好的反战影像，以及对当下的思考。可以把所有好的品格赠予出现过的人们，但也叹于他们或许本不必如此。

克拉莫的镜头扫过20世纪90年代越南的真实，不知为何，总有种“苦难”的巡视，涉及的历史照片也饱含酸痛芜杂的过去。建筑工地、普通生活区、表演场所、舞厅，粗糙的不加修饰的建设场景，坚实有底气。人物脸部特写让无论什么样的表达都率直健硕，那种力量直扑出屏幕来。

叙述向画面时，非虚拟的影像便出现，由此引领节奏，然后是动作，总是打破的那堵墙，释放进来渴求真相的眼，于是罗伯特·克拉莫开始寻觅可以构成叙事的记忆素材，就如同我们每次摄制后寻找散落各处的工具、器材

（4）战争阴霾下开出的希望之花，戴着永远不会回来的朋友送的戒指满怀期待，为了下一代和未来的生活为**工作的人，熟悉的感觉；相机捕捉着过去的瞬间，而新一代的人逃避过去的问题；摄像机时而介入时而旁观，语言不通却没拉远距离，克拉莫似乎很喜欢对人脸甚至是局部的特写？

她是一个芭蕾舞者，而她被火车截去了双腿